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偶然邂逅的優秀作品。純粹因為介紹文字提到此作獲得2004年手塚治蟲文化賞而租回家。
嚴格說起來我之前似乎沒有看過描寫遊廓的作品。畫風我很快就接受了，相當喜歡作者靈活切換浮世繪風格和性愛場景的氣勢墨筆，極端情感的表情也刻劃得很突出。
最吸引我的是考證與劇情。考證得好不好我當然不知道，不過此作能引來專門研究井原西鶴的日本文學學者與漫畫家對談，還獲得前者肯定。（有花工夫考證的漫畫家，有能夠把漫畫當一回事的文學學者，且這兩方面能夠相談，不得不讓人佩服日本的文化生產。）作品於是相當能夠說服人。單單羅列當時慣用的名詞與習俗，還不能達到這樣的效果，更重要的是把故事與畫面都融入其中。《惡女異本》（中）的第十一話「敗者之城」就做到這樣的地步。有一頁，敘事中的角色悲痛大哭，配上「戰敗原來是這麼一回事」的旁詞，畫面的近景是兩格前被角色抓綻裂的塌塌米，遠景是戰勝者重建的大阪城－－我不但深受撼動，也明確理解了戰敗那種各方面為人支配的痛苦。
此話結尾又翻了一層，將日本史上「敗者之城」的故事，連結到二戰後的日本，以「敗者有敗者的責任」作結，賦予這一話又一層對自己的民族與階級（常民）自勉的意涵。
第九話「亥之子之夜」很有唐人傳奇的韻味。作者利用簓兒童的眼睛能見陰陽鬼怪這一點，讓故事能有一個脫離遊廓現實的向度，遊此帶出和泉、鴇母和敘事中已逝的夕霧太夫間的一些故事。
台灣東立出版社代理、翻譯的《惡女異本》（中）讓人遺憾的一點是，第13和14話「因台灣尺度問題，…內容刪除，敬請見諒」。性有何不堪入目之處？有何不能言談之處？像《惡女異本》這樣坦然溫柔地談性，才更能讓讀者明白性的複雜，以及性工作者在性之外，一些（即便時空變遷）心境與苦境。《惡女異本》不能完整面對台灣讀者，實是一大遺憾。
